中國拍攝海外上映然后隨便拿個(gè)獎(jiǎng)再到或內(nèi)上映然后票房飆升實(shí)在是中國影片慣用的手段，馮小剛的《一九四二》在羅馬首映后，便以其精彩的劇情以及適當(dāng)?shù)呐錁分鴮?shí)獲得了海外媒體的一致好評，評論認(rèn)為影片的劇情非常出色，尤其是配樂，對劇情的交代十分合適，算是一部非常優(yōu)秀的電影。

 

圖為馮小剛 徐帆 張國立
 

    技術(shù)：剪輯流暢 配樂充滿說服力 攝影層次分明
 

    Elley認(rèn)為，影片有眾多的角色，逃荒的災(zāi)民和重慶政治力量的穿插，讓《一九四二》沒有刻意地去建立劇情脈絡(luò)，而肖揚(yáng)的剪輯則清晰流暢地呈現(xiàn)了各種不同劇情的交疊。與《唐山大地震》不同，《一九四二》的劇情節(jié)奏很清晰，并且用了諷刺的眼光審視人們的行為，如重重壓力下的中國社會(huì)最底層人民為了食物對人口進(jìn)行買賣。電影用粗獷的北方幽默展現(xiàn)出悲喜交雜的災(zāi)民逃荒之旅，讓中外觀眾都能輕易理解。
 

    配樂方面，趙季平有說服力但卻節(jié)制的音樂對這部電影的情感傳達(dá)起到了關(guān)鍵的幫助作用，尤其是在日軍炸彈襲擊災(zāi)民，導(dǎo)至血肉橫飛、尸橫遍野的情節(jié)片斷。
 

    攝影方面，呂樂的寬屏攝影讓這部影片從荒涼灰暗、冰冷蒼白變化到彩色豐富的城市景別，層次分明，非常精細(xì)。
 

    內(nèi)涵：真正“以人為本”，而非生硬的歷史書
 

    Elley認(rèn)為，“1942”并不是中國災(zāi)難史上的最后一個(gè)關(guān)鍵詞，電影通過開篇和結(jié)尾的旁白也說明了這一點(diǎn)。“雖然是講述這樣一個(gè)冷酷的主題，但《一九四二》的態(tài)度并沒有過于悲觀，或呈現(xiàn)‘強(qiáng)咽痛苦’的風(fēng)格，這部電影尖銳、詼諧，是一部真正以人為本的影片，而不是一本生硬的歷史書。”