聲動小編前一段時間報道過電影《太極1》的新聞，如今這部影片票房被公布出來，1.1億的收入不算好也不算壞。不過小編還是贊嘆下這部配樂的創(chuàng)新精神，這部以清朝為歷史背景的電影，混搭的竟然是重金屬搖滾類型的配樂，鮮明的反差帶給了觀眾耳目一新的別樣感受。除了配樂，影片的主題曲也不甘示弱，這首名叫《站起來》的電影主題曲被網(wǎng)絡(luò)點播超20萬次。雖然我們看到電影配樂對于電影整體藝術(shù)的改變被受到越來越多的重視，但發(fā)展速度還是相對緩慢。而且一線大作多使用外國配樂大師，國內(nèi)的配樂產(chǎn)業(yè)還有很長的路要走。

 

《太極1》上映后 影帝們在接受采訪
 

　　中國電影配樂鮮有國產(chǎn)“好聲音”
 

　　自1931年明星影片公司攝制的《歌女紅牡丹》第一次開啟中國有聲電影的大門以來，中國電影配樂一度經(jīng)歷“戲不夠，歌來湊”的尷尬境地。伴隨著以張藝謀、陳凱歌為代表的“第五代”導(dǎo)演崛起，中國電影配樂在創(chuàng)作上發(fā)生了改變。導(dǎo)演和作曲家開始注重配樂與電影畫面、故事情節(jié)的結(jié)合，而不是把電影配樂只作為一種鋪墊手法。
 

　　今天的中國電影配樂業(yè)，雖然在創(chuàng)作和錄制上越來越專業(yè)，并偶爾有經(jīng)典作品走火，但更多的配樂作品還是出自國外配樂大師之手。從姜文導(dǎo)演的《太陽照常升起》、《讓子彈飛》，到王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》、《2046》，這些電影背后，我們看到的是久石讓、梅林茂等日本配樂大師的身影。近幾年，共有11位日本配樂大師相繼為20多部進(jìn)入院線的國產(chǎn)大制作電影進(jìn)行配樂。
 

　　中國電影配樂大師嚴(yán)重缺編，屬于中國原創(chuàng)、并具有國際影響力的作品少之又少。面對這樣的現(xiàn)狀，國內(nèi)許多導(dǎo)演只能花重金聘請國外的配樂大師及工作團(tuán)隊完成電影的配樂工作，同時作為一種宣傳手段，擴(kuò)大電影自身的影響力。
 

　　三大難題困擾配樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
 

　　據(jù)記者統(tǒng)計，1994年到2012年這18年間，進(jìn)入院線的國產(chǎn)電影數(shù)以千計，而真正出品過原聲大碟的電影只有53部。整體銷售量，甚至不敵好萊塢賣座電影《泰坦尼克號》單部電影的原聲大碟銷售量。如此大的反差反映出中國電影配樂距離產(chǎn)業(yè)化甚遠(yuǎn)。
 

　　著名音樂人趙杰向記者表示，中國電影配樂制作模式偏向于以音樂人為主的作坊式運作。而在日本及好萊塢，完成一段電影配樂，都是由創(chuàng)作、錄音、編輯等不同的專業(yè)人員合作完成。從專業(yè)的角度來說，作坊式的運作模式在一定程度上限制了配樂的品質(zhì)。這一行業(yè)若想走向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，首先要保證的就是產(chǎn)品的質(zhì)量。
 

　　隨著技術(shù)進(jìn)步，許多國外先進(jìn)電子錄音設(shè)備被引入國內(nèi)，并運用到電影配樂的制作上。對于從事音樂編輯的人員而說，很多音樂編輯大多畢業(yè)于專業(yè)的音樂院校，他們對音樂有很好的把握，但對于錄音技術(shù)的掌握與運用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。
 

　　“雖然目前國外優(yōu)秀的錄音設(shè)備及軟件使用的人很多，但是大部分人并沒有真正去深入了解這些軟件的所有功能，在技術(shù)的利用與開發(fā)上還是比較薄弱。”趙杰無奈表示。
 

　　據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在中國國產(chǎn)電影中，電影配樂的投入只占整體成本的1%。以一部制作成本是2000萬元的電影為例，最后能給到配樂部分的資金只有20萬元。而在好萊塢，這項預(yù)算就有可能達(dá)到160萬。趙杰表示，就是這不及好萊塢配樂制作預(yù)算1/8的經(jīng)費，在當(dāng)電影拍攝遇到超支問題時，還要被導(dǎo)演和制片方縮減。
 

　　組建團(tuán)隊培養(yǎng)人才是關(guān)鍵
 

　　“電影配樂若要向產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展，首先要組建創(chuàng)作團(tuán)隊。” 中國電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光認(rèn)為，電影本身是由不同專業(yè)團(tuán)隊共同創(chuàng)作出來的產(chǎn)物。
 

　　在中國，導(dǎo)演代替了專業(yè)團(tuán)隊。導(dǎo)演憑借自身現(xiàn)有的專業(yè)知識和素養(yǎng)，有時對電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)親力親為。一人多能的局面限制了電影專業(yè)團(tuán)隊的培養(yǎng)與發(fā)展。對于電影配樂而言，只有組建出專業(yè)的團(tuán)隊，同時給予其獨立創(chuàng)作的空間，才能獲得更好的發(fā)展。
 

　　“專業(yè)人才的培養(yǎng)尤其重要。在電影生產(chǎn)體系中，不同種類的專業(yè)人才，會憑借其自身的價值，給電影提供更多的創(chuàng)作空間，以提高電影創(chuàng)作在各環(huán)節(jié)的可信賴度。”饒曙光表示。
 

　　針對資金短缺的問題，饒曙光認(rèn)為，好萊塢的電影預(yù)算中電影配樂之所以會占到8%的比例，主要是因為他們對于視覺、聽覺的高品質(zhì)要求。因此，要解決資金問題，還是要提高制片方、導(dǎo)演對于聽覺的重視度，而觀眾對于聽覺品質(zhì)的要求也會直接影響到電影制作方對于電影配樂的關(guān)注。