《普羅米修斯》作為《異形》前傳被無數(shù)《異形》愛好者追捧，聲動(dòng)小編對其中的配樂那是交口稱贊，據(jù)稱，這部由雷德利導(dǎo)演的驚悚科幻片的配樂部分主要由馬克•特雷騰菲爾德完成。該導(dǎo)演不僅僅是對配樂的品位，其他要求也是十分的高，于是就換來了《普羅米修斯》那堪稱華麗的配樂風(fēng)格。據(jù)小編了解，這位大師之前是另一位配樂大師漢斯季默的音樂剪輯，后來被導(dǎo)演雷德利一手提拔成他的御用配樂家，之前與雷德利合作過2005年的電影《天國王朝》。

 

電影《普羅米修斯》海報(bào)
 

　　無論觀眾對電影的評價(jià)如何——有人認(rèn)為它“是一部有著精妙設(shè)計(jì)和出色表演的令人激動(dòng)的影片”；有些人認(rèn)為它“離經(jīng)典還差一口氣”——但是那響徹在黑暗電影院中的恢弘配樂已然成為經(jīng)典。
 

　　關(guān)鍵詞1：古典音樂
 

　　就像超級英雄電影需要震耳欲聾的重金屬搖滾來造造聲勢，滿是黃沙的西部片需要爵士樂來調(diào)調(diào)情一樣，古典樂幾乎成為了外太空科幻片的標(biāo)配。像《2001太空漫游》就使用了大量的古典配樂，如理查德•施特勞斯的《查拉斯圖拉如是說》，以至于現(xiàn)在很多人聽到《查拉斯圖拉如是說》就能條件反射性地想起《2001太空漫游》的開頭。
 

　　斯科特也是一個(gè)喜歡玩深沉玩寓意的導(dǎo)演，從片名希臘悲劇英雄盜火者普羅米修斯就可以看出，他在影片片頭和片尾都用了肖邦的降D大調(diào)第15號前奏曲《雨滴》 (Prelude in D flat Op.28 No.15 ‘Raindrop’)，以此來映襯電影主題。如歌的行板，開始的部分非常抒情，始終反復(fù)著一個(gè)單音，并伴隨單調(diào)的節(jié)奏，生動(dòng)地模仿了雨滴聲響。低音部緩緩行進(jìn)的旋律顯得深沉莊嚴(yán)。中間升C調(diào)部分則有些不安，仿佛是背后隱藏的惡魔正張開猙獰的面目。聯(lián)想到電影的主題，普羅米修斯號上的人們到達(dá)了他們的目的地，通過對當(dāng)?shù)氐目疾?，科學(xué)家的設(shè)想成功得到印證，他們甚至見到了推測中的造物主。然而他們這種貿(mào)然探查造物主秘密的行為，也將自己引入一場災(zāi)難。
 

　　這一次普羅米修斯沒有能如愿以償盜得天火，反而釋放出了可怕的惡魔。安寧被打破，而噩夢遠(yuǎn)沒有結(jié)束。
 

　　關(guān)鍵詞2：驚悚氣氛
 

　　無論影評家怎么說，事實(shí)上這部披著哲學(xué)探索+硬科幻外衣的電影本質(zhì)上仍然是個(gè)驚悚片，只不過將驚悚元素移植到了那些不可知的外星生物上。于是馬克•特雷騰菲爾德在為電影進(jìn)行配樂時(shí)，也加重了驚悚氣氛的渲染。比如在《A Planet》緩緩拉開序幕后以音節(jié)重復(fù)來渲染的山雨欲來風(fēng)滿樓的焦慮氣氛；在《Discovery》中先用幾乎低不可聞的單音節(jié)和若有若無的回響來攫住觀眾情緒，再與《A Planet》中重復(fù)的章節(jié)相呼應(yīng)，提醒觀眾，這里有事情要發(fā)生了。這都是驚悚片最拿手的。
 

　　而到了最后《Birth》，則直指影片最高潮。你以為最后普羅米修斯號和工程師的飛船相撞才是影片高潮嗎？那你真是太天真了。在影片的最后三分鐘，外星球上的可怕怪物將工程師作為宿主，從他的身體里迸出幾排尖利的牙齒的時(shí)候，這才是整場電影的最HIGH點(diǎn)，因?yàn)檫@就是千呼萬喚始出來的異形女皇。馬克的配樂也盡忠職守地陪伴著我們到達(dá)這里，將驚悚氣氛推至最高點(diǎn)。
 

　　關(guān)鍵詞3：生命起源
 

　　《普羅米修斯》講的是人類起源的問題，主題超級宏大，涉及宗教和神話隱喻，又以硬科幻的形式表現(xiàn)出來，中心思想深邃而有力。而電影配樂中的點(diǎn)睛之筆就在此。
 

　　《Life》是哈里•格雷森•威廉姆斯完成的，出現(xiàn)在電影的開頭。鏡頭中的那個(gè)不知名的遼闊星球上，一艘巨型飛船低低地懸浮著。如果沒有配樂，那這就只是個(gè)普通的不起眼的，甚至還有點(diǎn)丑陋的星球，然而配上了《Life》后，這俯瞰大地、緩慢移動(dòng)的鏡頭竟仿佛是造物主正充滿愛意地審視自己的作品，立刻有了一種壯闊遼遠(yuǎn)、莊嚴(yán)肅穆的圣潔感覺，拉長的音調(diào)流露出一種深沉的情感。
 

　　馬克•特雷騰菲爾德的《Earth》也和《Life》有著異曲同工之處，聽起來特別安詳和莊嚴(yán)。