一直都覺得民謠是很有文化底蘊的音樂表達(dá)形式，是很有歷史感的音符，每一個民族的民謠都有其特有的韻味，是一個民族獨特的情調(diào)。蓬勃的法國民謠，熱情的意大利民謠，淳樸的英國民謠等等，中國的民謠則是纏綿內(nèi)斂的，像近期發(fā)布的幾張專輯戴佩妮的《純屬意外》、陶喆的《再見你好嗎》等等。

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    這是一個屬于民謠的季節(jié)。不僅因為大街小巷的文藝青年都已經(jīng)開始哼著“愛上一匹野馬，可我的家里沒有草原”，也因為民謠這種音樂形式在親民傳唱的同時，也日漸體現(xiàn)出對生活的深度思考，對現(xiàn)實的廣度書寫，更呈現(xiàn)出多彩的音樂維度。單就這一季，從西北大漠的張智對新疆乃至中亞民族音樂的深耕，到西南的山人對云南民歌小調(diào)的普及，其形式已是相當(dāng)多元。而林生祥終于在《我莊》的鄉(xiāng)土情懷里打通西洋音樂與客家歌謠的血脈，則可以點出當(dāng)下的華語民謠，真正的動人之處在于哪里？—— 接地氣。

    接地氣既是指音樂上，更是指內(nèi)涵上，就像劉二在《大地迷藏》里的部分音樂已經(jīng)超越民謠范疇，但其植根時代與大地的積淀，把走南闖北的閱歷化作對生活的平實白描，依舊直指靈魂。同樣地，當(dāng)年的臺灣民謠宿將曾淑勤十七年后重出江湖，雖然沒有當(dāng)年《魯冰花》那樣的悲情力作，但更貼近人間煙火與自己的內(nèi)心，聽上去，也更為親民。

    親民某些程度，或許也是對一個歌手的褒揚。尤其當(dāng)我們聽到陶喆[微博]和戴佩妮[微博]他們重拾當(dāng)初的靈氣，重新喚回大眾對他們最早那些，美好的回憶。會否令人覺得，音樂做到頭來，或如何欣穗那般獨立自我，如Tizzy Bac這樣濃縮了時光，其實最重要的，還是以這絮絮叨叨的生活，不厭其煩的安慰你我那夢想的青春，與不安的現(xiàn)實。所以選擇陳珊妮[微博]的“低調(diào)人生”，不僅因為她是有故事的女同學(xué)，更因為她在以淺顯貼近你我生活的通俗方式，認(rèn)真而又多維度地觀察無常，思考你我有限的海海人生，簡單的理想。

    同樣的，我們對民謠的喜愛，也因為如此，平實地反映自己的故事，和認(rèn)真地思考未來。世事無常，所以用最淡定簡單的方式歌唱，錄下這一刻的存在。